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2020年新聞傳播學考研:非虛構寫作的內涵以及特點

來源:中公考研 發布時間:2019-06-20 15:14:34

 2020考研已經在緊張的復習中了,為了讓大家更好的復習新聞傳播學考研,中公考研網校小編為參加2020考研的考生整理“2020年新聞傳播學考研:非虛構寫作的內涵以及特點”復習資料,希望能對各位考研人有所幫助。

  近年來,非虛構寫作在我國從概念紹介到寫作實踐,再到寫作運動快速發展,蔚為風潮。從刊發媒體來說,《南方周末》《中國青年報》《南方人物周刊》《智族》《時尚先生》與《中國企業家》等一大批新聞媒體熱捧非虛構寫作。《讀庫》《單讀》《正午故事》等圖書系列以刊載、散布非虛構作品為己任。新媒體平臺如騰訊“谷雨故事”、網易“人間”、界面“正午故事”、中國三明治以及鳳凰網“有故事的人”等以推動非虛構寫作為創建初心。從寫作群體來看,除了專業的新聞記者、獨立作家從事非虛構寫作之外,一大批業余作者加入非虛構寫作的行列,壯大了非虛構寫作群體的力量,讓非虛構寫作脫離了專業記者或作家的局限,成為一種專業寫作者與業余寫作者皆可參與的寫作運動。那么,非虛構寫作到底是什么?它與傳統的虛構寫作有什么區別?為什么在當下中國成為寫作寵兒?本文基于學者們的研究與探討,對非虛構寫作的相關知識做一個梳理。

  一、新聞傳播學考研非虛構寫作的內涵

  非虛構寫作(nonfiction writing)顧名思義,就是基于“事實”前提展開的寫作活動。非虛構寫作有許多別名,如新新聞主義、敘事新聞、文學新聞、長新聞、非虛構創意寫作、特稿寫作等。非虛構寫作目前還不是一個嚴謹、科學、邊界清晰的概念。《韋氏大詞典》第2版中對非虛構寫作的定義是:一種內容基于現實和事實的文學分支,以敘事散文的方式處理或提供觀念,包括傳記與歷史文章,與虛構文學相對,與詩歌和喜劇相異。美國非虛構作家何偉(Peter Hessler)認為“非虛構即是真實,不可編造”。中國李海鵬認為“非虛構寫作”必須符合“真實”和“文學”兩條標準,即出現在文章中的所有內容都必須是真實的,包括“真實的事件”“真實的人”與“真實的現象”等。英國文學評論家芭芭拉·勞恩斯伯里(Barbara Lounsberry)在《事實的藝術》中闡明了非虛構寫作的四個特征:記錄性;詳盡的研究;場景;細致的寫作。雖然表述不一,但是大多數寫作者對非虛構寫作是有共識的,即非虛構寫作要基于“真實的事件”。非虛構創作手段不是在密閉空間苦思冥想完成,而是要進行深入的采訪與繁復的資料研讀。

  從以上內容我們可以看到,非虛構寫作概念指的是一種基于“事實”的文學創作活動,它借用虛擬對話的形式,采用講故事的敘事方法反映真實的歷史人物和事件。正如袁凌所說,非虛構寫作是兼具“文學意義”和“事實意義”的寫作。與虛構性寫作基于“想象”的特點不同,非虛構寫作是圍繞“采訪”建構“真實性”。真實事件、真實經歷、真實體驗是非虛構寫作的基本要求。

  二、新聞傳播學考研非虛構寫作的特點

  從近年來國內外非虛構寫作的實踐來看,與虛構文學寫作相比較,非虛構寫作具有內容真實性、表達文學性、形式敘事性、浸入式采訪與題材邊緣性等五個特點。這些特點把非虛構寫作與虛構性文本區別開來,也是非虛構寫作獨特閱讀體驗與審美特質的成因。

  1.內容真實性

  真實是非虛構寫作的首要特點和基本標準。美國非虛構作家何偉說:“非虛構寫作讓人著迷的地方,正是因為它不能編故事。看起來這比虛構寫作缺少更多的創作自由和創造性,但它逼著作者不得不賣力地發掘事實,搜集信息,非虛構寫作的創造性正蘊含在此間。”非虛構作家袁凌認為:“非虛構為文學提供了一種生機,讓人物和故事具有某種實證性,可還原性,可以與具體的環境相對應,保留可靠的真實經驗和生活場地。”優秀的非虛構作品,如梁鴻的《出梁莊記》、丁燕的《工廠女孩》、張彤禾的《打工女孩》、楊憲益的《漏船載酒憶當年》、楊顯惠的《夾邊溝紀事》、喻真的《聶紺弩刑事檔案》、齊邦媛的《巨流河》都是建立在真實之上的作品。這些作品的印證了“真實”的強大力量。

  2.表達文學性

  非虛構寫作對嚴謹、古板、克制、枯燥的新聞寫作風格改良的表現在于它特別重視文學手法的運用。非虛構寫作借助敘事和修辭的寫作策略和方法,重視對話、場景、細節和心理描寫,以增強作品的可體驗性和可理解性。非虛構寫作的主要表現手法,如細節、對話、場景重建、人物心理描寫、人物關系交代甚至故事沖突構建等,幾乎有所有優秀非虛構作品的特質。非虛構作家遲宇宙認為:“怎樣進行更有效的敘事,非虛構需要呈現出大量的事實,這樣的事實很多時候沒法引發大家的興趣和關注,很多時候素材無法戲劇化,缺少沖突,甚至只有數字的羅列。這時我們就需要借助虛構的技法,一個文學性的創造,目的不是為了改變事實,而且為了提升閱讀的效率。”

  3.形式敘事性

  非虛構作品通常都具有良好甚至完美的故事性文本特征。這個特征也是避免非虛構寫作概念泛化的一種選擇。從本質上講,非虛構寫作利用一些敘事策略來報道人物和事件。這些策略包括第一人稱敘述、人物和對話的發展、沖突與張力的構建、對事件場景的重現以及對語言的重視。非虛構寫作的優秀作品如《邁阿密和芝加哥之圍》《向伯利恒跋涉》《令人振奮的興奮劑實驗》《派遣》《在薩爾瓦多》《太空英雄》《月亮上的火焰》《弗蘭克·辛納屈感冒了》和《激進派時髦》,無不具有高超的敘事技巧。

  4.浸入式采訪

  嚴謹的非虛構寫作活動要求寫作者要有扎實、翔實的采訪過程。為了寫作《大滅絕時代》,《紐約客》記者伊麗莎白·科爾伯特親歷全球生態現場,大量的采訪與考察互動,提出世界面臨第六次生命大滅絕的觀點。霍華德·格里芬為了寫作《像我這樣的黑人》喬裝成一個黑人,多次乘坐公共汽車穿越密西西比州、阿拉巴馬州和佐治亞州等種族主義傾向較嚴重區域。格里芬甚至先后以黑人和白人的兩重身份兩次從新奧爾良經過以進行浸入式體驗。俄國非虛構作家阿列克謝耶維奇為了寫作《來自切爾諾貝利的聲音》,訪問了上百位受到切爾諾貝利核災影響的人,有居民、消防員、歷史學家、科學家、官員、救援人員的家人、攝影師等。美國作家珍妮特·馬爾科姆為了寫關于精神分析的書,她要聽陌生人長達數小時的治療過程。梁鴻為了寫作《出梁莊記》跑遍全國十一個省市,訪談了340余人。慕容雪村為了寫作《中國,少了一味藥》冒著生命危險臥底傳銷組織23天,向讀者展示了傳銷者如何蠱惑普通人。

  5.題材邊緣性

  從近年來全球媒體的非虛構寫作實踐來看,非虛構寫作者重視宏大敘事下忽略的一些邊緣題材,喜歡寫作主流媒體忽視的焦點。梁鴻的《中國在梁莊》細致描寫了現今農村生活現狀,揭露了農村管理、教育、留守兒童、老人等現實危機問題。蕭相風的《南方工業生活》用詞條的形式記錄在南方工廠里的真實生活,全景記錄了外來工人的打工生活以及他們的內心世界和精神層面。關軍著有《大腳印兒》和《無后為大》關注大時代背景下普通人的命運,對人類本性進行挖掘與追索。李娟的《羊道》三部曲寫了景色、習俗,在牧場和男男女女的接觸。非虛構作家們也把目光聚焦于不被廣泛關注的社會底層、邊緣人物。

  三、新聞傳播學考研非虛構寫作在我國興起的多維因素

  1.中國劇烈的社會變革浪潮為非虛構寫作提供了現實土壤

  改革開放以來,中國社會急遽變革。色彩斑斕又異常復雜的中國社會生活為非虛構寫作提供了素材與土壤,這一點與美國非虛構寫作興起的社會背景非常相似。美國學者約翰·霍洛韋爾認為,美國二十世紀五六十年代社會劇變導致非虛構文學的出現:“一切事情好像都在以比過去高十倍的速度變化著,藝術家缺少能力去記錄和反映快速變化著的社會……這一時期里的日常事件的動人性已走到小說家想象力的前面了。”很多非虛構作家對此有清醒的認識并有專門表述。何偉認為中國是非虛構寫作的“富礦”。“在短短30多年的時間里,我們幾乎完成了西方400年的歷史,在這一巨大的轉變下,中國社會經歷了猶如過山車般的眩暈與速變。光怪陸離的現實常讓人有匪夷所思之感,比虛幻更為不真實,每個人都身處一種被分裂和被分割的生活中,前現代、現代、后現代,幾種生活、多元觀念同時并存,僅僅是一墻之隔,就可能是完全不同的人生和場景。”社會巨大變革催生的社會現象是非虛構寫作取之不盡的題材。

  2.現實主義文學與報告文學的功能缺位

  非虛構寫作興起的第二個原因是中國當代文學中批判現實主義力量的衰落。中國現當代文學中有強烈的現實主義傳統,這種傳統在當代遭遇了困境。造成困境的原因既有作協體制造成的弊端,也有社會現象復雜化給作家理解能力造成的挑戰。袁凌認為虛構文學衰落的原因在于“長期強調它的敘事,強調它的虛構,好看,回避真實經驗,后變成自娛自樂的東西”,“缺乏意義的自我增值”。 面對劇烈變革的中國社會,傳統作家來不及發現、洞悉、分析、沉淀、總結和提煉現實生活,由此造成文學在及時、鮮活、生動、深刻地反映現實生活方面表現乏力。新中國成立以來,報告文學以其新聞性、文學性與批判性受到讀者的歡迎。但是在近二十年來,報告文學的文體已經老化,調查技巧單一、表達手段單一,無法滿足當代讀者對事實深層次的追求。甚至一部分報告文學淪為宣傳文體,成了“表揚稿”“吹捧文學”和“推銷文學”,更是失去了現實主義的批判性。《南方人物周刊》主筆衛毅說過:“非虛構寫作就是去掉報告文學所寫人物背后的金光。我覺得這太形象了,我們看到的報告文學都是金光閃閃的、自帶光環的,非虛構寫作正是把人為安上去的‘金光’給去掉,看看這個人物真正是怎樣,這個可能是一種理解的角度。”

  3.讀者對傳統新聞寫作方式與風格的厭棄

  文學評論家李敬澤認為,在這個海量信息涌現的時代,“一方面我們對這個世界所知太多,但另一方面實際我們又對這個世界所知甚少,乃至一無所知。在這種情況下,我們有一種苛求,我們苛求知道在這個海量信息就要淹沒我們的世界上,什么是真的?什么是假的?同時我們也希望我們對世界的理解,不僅僅是片斷的,零散的,而是深入的,具體的。我們能夠在一個真實的水平上,深入具體地認識這個世界的豐富性和人的豐富性。”傳統的新聞文本擅長粗線條地轉述新聞事件的骨架與框架情況,見“事”不見“人”。非虛構寫作文體中的調查性報道、解釋性報道、人物特稿、事件特稿、長報道在恪守新聞“真實性”的前提條件下,不遺余力地挖掘新聞人物、新聞事件背后更為豐富的意義,讓讀者認識到世界的復雜性,抵達真正的“真實”境界。

  4.國內外非虛構寫作思潮的互動與影響

  在美國,盡管非虛構寫作作為文學形式已經存在了很長時間,但它長久以來一直被認為是小說和詩歌的一個寫作橋梁,而不是一種同等地位的寫作方式。小說家被認為是文學的上層階級。他們認為,記者的作用是為作家挖掘信息材料和激發靈感。然而,近些年來,作家專題討論會、作家會議、創意寫作項目如雨后春筍般涌現,非虛構寫作發表的媒體也不斷增加,如《第四類型》《河的牙齒》《非虛構寫作》《佐治亞評論》《紐約時報》等。而非虛構寫作的創作者們的杰出作品讓非虛構寫作的地位更加穩固。一些杰出的作品讓虛構作家刮目相看,讀者越來越多。旅行散文類如彼得·梅爾的《普羅旺斯的一年》、弗朗西絲·梅斯的《托斯卡納艷陽下》,科普讀物類像戴瓦·索貝爾的《經度:尋找地球刻度的人》,歷史記錄類如西蒙·溫徹斯特的《教授與瘋子》,自然報告文學類如約翰·科萊考爾的《荒野生存》和塞巴斯蒂安·榮格爾的《完美風暴》,犯罪紀實類如約翰·伯蘭特的《午夜善惡花園》,回憶錄類如弗蘭克·麥考特的《安琪拉的灰燼》和瑪麗·卡爾的《騙子俱樂部》等,這些作品都提高了非虛構寫作作為一種文學形式的可見性。

  在中國,非虛構寫作運動與新聞業對西方特稿寫作的引進與發展密切相關。早使用非虛構這個詞語的主要是原先關注特稿的一群記者,如李海鵬、南香紅、關軍、蔡崇達、謝丁、袁凌、曹筠武、楊繼斌、楊瀟、袁小兵、葉三、李宗陶等人。近年來,伴隨著現代新聞媒體的興起、商業雜志的創刊,中外合資生活方式類雜志數量的增長,新媒體平臺的搭建,非虛構寫作擁有了更多的發表陣地。近年來,如《時尚先生》《智族》《南方人物周刊》《中國新聞周刊》《讀庫》《中國企業家》《單讀》《博客天下》《Vista看天下》《中國青年報》《南方周末》等媒體等為非虛構寫作提供了發表通道。另外,一些新媒體平臺專門為非虛構寫作而開發,如“人間”“正午故事”“有故事的人”“財新文化”“非虛構寫作”“NONFICTION地平線”“谷雨故事”“人物”“為你寫一個故事”提供非虛構寫作的網絡平臺。

  5.非虛構寫作活動的大眾參與性

  非虛構寫作打破了專業的壁壘,讓普通人成為寫作的主體。傳統文學寫作主要由專業的作家主導,新聞寫作主要由媒體的記者編輯主導。他們是專業的文本生產者,大眾的定位是讀者。近年來,非虛構寫作不是專為職業作家與記者而準備著,業余的大眾也可以參與到非虛構寫作中,記錄下自己身邊的人事。“有故事的人”“全民故事計劃”等非虛構寫作平臺都是為一般寫作者書寫自身故事提供的平臺。“有故事的人”是由鳳凰網推出的非虛構寫作平臺,對非虛構寫作的理念是“每個人都有故事,都可以寫出故事”,并且認為非虛構寫作者“可以來自名流,來自職業寫作者,也完全可以來自販夫走卒,升斗小民”。與專業文學創作、專業新聞寫作相比,非虛構寫作打破了寫作的壁壘,推翻了寫作的圍墻,拆除了寫作的藩籬,讓普通人成為寫作的參與者。

  以上就是中公考研網校小編整理的“2020年新聞傳播學考研:非虛構寫作的內涵以及特點”文章,更多2020新聞傳播學考研復習備考計劃請訪問中公考研網校新聞傳播學考研復習資料頻道!

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